Uma produção “alta”
“Foi um trabalho complexo. Para interpretar as quatro águias que aparecem no filme (a protagonista, sua companheira, aquela com quem ela briga nos aerogeradores e a que aparece no final), foi necessária a participação de 14 águias diferentes, das quais 10 são selvagens, com a dificuldade que isso acarreta.
São, aliás, 60 locais em 20 províncias diferentesque envolve muito trabalho de pré-produção prévia para procurar esses lugares, e outros que também estão abandonados, e também muito pessoal técnico de campo, naturalistas, para localizar essas espécies e poder ir filmar no lugar certo tempo se a mata é mais bonita ou se a cachoeira tem água… São coisas que vemos no filme, que parecem triviais, mas que são fruto de um planejamento muito medido e de um trabalho sobre algo tão difícil de planejar quanto o próprio própria natureza”, explica o diretor.
No nível técnico, o feito também não falta. “É uma produção muito mais complexa do que as duas anteriores, porque o que fizemos foi atualizar todas as técnicas de produção para os tempos modernos. Envolve ter que usar drones de filmagem, drones ‘mosquitos’, câmeras a cabo e câmeras subaquáticas”, enumera. Assim, o filme foi rodado com a mais inovadora tecnologia de cinema digital e as mais avançadas ferramentas de filmagem aérea, uma vez que mostra os principais ecossistemas ibéricos na perspetiva de uma águia dourada.
Problemas ambientais graves
Essa imensa beleza que Arturo Menor reúne em Ibéria, natureza infinita implica uma intenção levantar questões ambientais graves, que também têm seu momento e seu lugar no filme. Neste caso, são três. O primeiro deles, a eletrocussão de grandes pássaros em linhas de energia. “Este é um problema que arrastamos há décadas em Espanha e que as companhias de eletricidade deviam corrigir mais. Acho que têm a obrigação legal de corrigir os apoios, mas é algo que leva muito tempo e, até é posta em prática, as aves de rapina em perigo de extinção continuam a morrer”.
O segundo problema é às vezes falta de planejamento na instalação de parques eólicos. “Eles são muito necessários e eu pessoalmente tenho trabalhado muito para conseguir uma transição da energia suja para a energia limpa, mas essa transição não pode ser feita à custa da nossa biodiversidade. Devemos colocar energia limpa, mas com cabeça e, acima de tudo, com zoneamento muito claro que evita que essas instalações tenham impacto sobre a vida selvagem”, destaca.
O terceiro problema que ele descobre em sua fita é o veneno. “Um crime contra a saúde pública, porque nunca se sabe onde pode parar. Na região de Salamanca e Ávila, muito veneno é colocado para impedir que os lobos avancem para o sul, para que a expansão que a população está experimentando não se concretize. Também em Guadalajara, em tudo isso está o limite sul da área de distribuição do lobo. É muito perigoso, porque no final, como mostro no filme, muitas vezes quem morre não são lobos, mas raposas, águias…”.
De norte a sul de Espanha
Em Ibéria, natureza infinita Arturo Menor usa a natureza ibérica do início ao fim, mostrando a encosta atlântica e também o Mediterrâneo, as florestas atlânticas do norte da Espanha e o maquis mediterrâneo. “É a primeira vez que se faz um filme que une estas duas zonas, com espécies tão díspares como uma alzacola que se encontra em Córdoba e um salmão que se encontra num rio das Astúrias. Sempre com a águia como elo nesta viagem que faz desde a serra cantábrica até à Andaluzia”.
As filmagens começaram em 1º de novembro de 2021 no município de Cistierna, nas montanhas do município de La Mata de Monteagudo. O filme começa no mesmo local e termina nas montanhas Béticas. Especificamente, os tiros que o fecham foram feitos no magnífico Pinar de Rute. As filmagens terminaram nas Astúrias, em dezembro de 2022, porque faltavam os planos para o outono do ano anterior. É cinema. Na tela, a águia principal voa por vários céus e descobre espaços e espécies naturaismas estas são suas principais paradas na rota.
Uma geografia do ponto de vista de um pássaro
A águia vive em Leóne sua primeira parada na viagem é Astúrias, na encosta norte da Cordilheira Cantábrica. “O primeiro lugar em que ele entra é Somiedo, onde acontece a sequência com o urso pardo. Nas Astúrias também há salmões e conchas, com a dificuldade que envolve a filmagem. Se trabalhar na natureza já é complicado, fazê-lo na água é ainda mais ainda, há também uma sequência com a águia dourada na neve que mostra o inverno, estamos muito acostumados a ver as Astúrias verdes ou outonais”.
“A outra surpresa, para muita gente, é o La Mancha Wetlands, que é uma reserva da biosfera. La Mancha Húmeda, e mais especificamente a lagoa Taray, onde filmamos, não tem nada a invejar a Doñana.
A ave atravessa de oeste a leste o Val d’Aran, nos Pirenéus. “Aqui, os antigos pinhais negros são reais, autênticos, com estas velhas árvores maduras. E poder ver o tetraz, maravilhoso. Uma sequência com o pica-pau preto também foi filmada na floresta de faias. Finalmente, há os abutres barbudos. São três espécies incríveis com as quais queria trabalhar, porque moro em Sevilha elas me pegam mais longe e estou menos acostumada a vê-las. Adorei absorver a sua imagem, a sua silhueta e o seu voo”.Do Val d’Aran, duas vezes você pode ver o pico de La Malagueta, em Aragão.
Seguindo os grous, a águia chega ao planalto castelhano, Centro. “Também é muito diversificado, não é só cereal. Temos as grandes extensões de pastagens onde se encontram os icónicos grous e as águias imperiais. Então, a planície em si não é tão simples como se imagina, porque é um pasto, uma terra que serve para pastar gado. E, curiosamente, esses campos estão entre os de maior diversidade vegetal do mundo. A transumância que se praticava até há poucos anos fazia com que os animais, quando se deslocavam, transportassem pequenas sementes nos cascos ou agarrados à lã, o que fazia com que estas paisagens de pastoreio e criação de maneio tivessem uma diversidade vegetal incrível. “.
No planalto encontram-se também as colheitas, de que dependem os sisões que aparecem no filme e muitas outras espécies para sobreviver, refugiar-se e encontrar comida. “A outra surpresa, para muita gente, é o La Mancha Wetlands, que é uma reserva da biosfera. La Mancha Húmeda, e mais especificamente a lagoa Taray, onde filmamos, não tem nada a invejar a Doñana”.
O protagonista aterrissa no Alto Guadalquivir, como é chamado em Córdoba. “O Valle de los Pedroches é uma das maiores extensões de pastagens do mundo, tem uma área de 300.000 hectares. E é um modelo de exploração do território pelo ser humano, mas também de conservação de biodiversidade. Esta diversidade de plantas faz com que haja uma grande diversidade de insetos que se beneficiam de cada tipo diferente de planta, o que por sua vez permite uma grande diversidade de aves insetívoras, o que por sua vez permite que haja uma diversidade de predadores que se alimentam de estas aves ou pequenos mamíferos, porque também há ratos, arganazes ou musaranhos”.
A pecuária doméstica também desempenha um papel importante aqui. “Como acontece na savana africana, os ruminantes cortam esse capim, esse capim e impedem que a mata se feche. Uma mata fechada não é boa para a fauna, porque é menos produtiva, entra menos luz. , e há menos biodiversidade do que em um espaço aberto.” O linguado e a águia de Bonelli também têm papel de destaque nesse espaço.
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