Lá Sede do Banco DZ localizado no centro de Berlim Tem uma fachada extremamente discreta. Nada indica a um transeunte que não tenha sido previamente documentado que seu interior representa um marco na arquitetura financeira contemporânea. dentroOu há uma surpresa?

Existe um grande pátio interior coberto por uma enorme cúpula e também o clarabóia do anfiteatrolocalizado no subsolo, coroado por uma estrutura de formas orgânicas que lembram o rabo de baleia Assim, aceder a esta parte do recinto torna-se também uma viagem às entranhas de um grande mamífero marinho.

O edifício é misto e convivem três usos independentes: residencial, escritórios do Banco DZ e auditório no subsolo. A construção não pode ser apreendida sem o seu contexto histórico e urbano. Após a reunificação alemã, o DZ Bank, uma das principais entidades do país e com sede em Frankfurt, considerou necessário adquirir um edifício emblemático da mit berlinenses. A missão foi cumprida Frank Gehry (Toronto, 1929), cujos edifícios são facilmente reconhecíveis pelas suas formas inovadoras e únicas.

“O que o banco buscava era colocar na vida deles um arquiteto estrela, que tivesse uma marca pessoal clara”, explica. Miquel Angel Julia Hierroassessor de inovação do conselho de Barcelona do Col legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC), diretor de estratégia e design do Grup Idea e que já trabalhou para entidades como CaixaBank, Banco Sabadell e o banco alemão Degroof Petercam.

Pariserplatz

O projeto teve uma série de condicionantes, que não partiram do cliente, mas sim das normas urbanísticas que regiam o entorno do muro que dividia a capital da Alemanha até 1989 e que então estava em processo de transformação. O banco DZ está localizado no Pariserplatz e o poder público não quis retirar nada do seu principal monumento, o Portão de Brandenburgo.

Este último foi erguido em 1791 para simbolizar o triunfo da paz sobre as armas e esta mensagem estava em total sintonia com o reunificação do país, que passou sem violência e que pôs fim a quatro décadas de divisão em dois estados.

Por necessidade, virtude

Gehry, famoso por “formas ondulantes como as do Guggenheim de Bilbau ou o chamado Peixe” localizado na Vila Olímpica de Barcelona, ​​”sabia se conter” e fazia da necessidade uma virtude, expõe Julià.

Portanto, o a fachada é rígida e clássica, com aberturas retangulares repetidas. “O exterior respeita as regras do jogo, com volume conservador e compromisso formal”, explica. Fermín Vazquez, da autoria de b720 Fermín Vázquez Arquitectos, que projecta o campus que está a ser construído nos arredores de Lisboa pela entidade portuguesa Novobanco. Na época, ele também projetou uma grande torre na Corunha para a extinta Caixa Galicia, que nunca foi construída após a eclosão da crise imobiliária e financeira.

Por dentro, o twist é radical e “vira show”, nas palavras de Eugenie Bach (Bach Arquitectes), o escritório que criou a sede do Banco Sabadell em Sant Cugat del Vallès (Barcelona).

“Ele gehry orgânico que todos conhecemos abre para um luminoso átrio interior onde se repetem o ritmo e a harmonia das fachadas exteriores como se fosse um contentor neutro” mas ao centro existe um elemento que quebra a monotonia: o ponte do anfiteatro com determinadas formas, permitem “fazer voar a imaginação”, sublinha Julià. Muitos o veem como um grande animal marinho, embora o próprio Gehry tenha explicado que o corpo flutuante é um “crânio de cavalo pré-histórico fossilizado”.

Artesanato e tecnologia ao mesmo tempo

Segundo Julià, “a arquitetura de Gehry é exuberante e mais próxima da escultura do que da arquitectura tradicional”. A nível técnico, as suas formas são possíveis graças a “um maneira muito tradicional de trabalhar“, mas que “é impossível desenvolvê-los sem um tecnologia para digitalizar modelos tridimensionais e criar modelos digitais”.

Gehry é considerado o promotor de uma nova forma de conceber a arquitetura: se seus antecessores se limitaram a trabalhar em planos bidimensionais, ele primeiro construiu um modelo, em que aplicou soluções extremas e que posteriormente, graças à tecnologia, transferiu para planos tridimensionais. Tudo isso com um objetivo muito claro: tornar possível eo efeito Uau que procuram seus prédios, expõe Julià.

Este último aponta uma curiosidade sobre o edifício: “Durante as escavações para fazer os alicerces do edifício, o Bunker de Albert Speer“, o principal arquiteto do nazismo e que queria fazer de Berlim uma nova capital que nunca nasceu, a Germânia.